«Апофеоз війни» - центральне полотно туркестанської серії художника верещагіна

«Апофеоз війни» - не просто картина, це вирок мілітаристам всіх часів і народів. Війни бувають визвольні, святі. Але полотно Василя Васильовича Верещагіна викриває війни загарбницькі: на рамі є напис про присвячення цієї роботи завойовникам як колишнім, так нинішнім і майбутнім.

Історія створення картини: дві версії

«Апофеоз війни» - картина, яка придбала таке потужне позачасове звучання, що обидві версії, нібито наштовхнувшись художника на створення шедевра, здаються смішними.

За першою, жінки двох міст - Дамаска і Багдада - звернулися зі скаргою до Тамерлану на своїх чоловіків, грішників і розпусників. І ось цей виключної порядності людина, схильна до моногамії, прийняв глибоко до серця бабину дурь і знищила 200 тисяч осіб, з черепів яких склали 7 пірамід. Знищували сластолюбців звірячому: черепа носять сліди куль і шабельних ударів. Треба думати, що ошукані дружини залишилися дуже задоволені побаченим і нескінченно дякували Тимура. Може бути, легенда була свого роду піар-ходом, який реабілітує в століттях звірства одного з десяти найжорстокіших завойовників.

Другий варіант теж свідчить про жорстокість Тамерлана, який наказав відрубану голову мандрівника покласти на самий верх піраміди з черепів страчених раніше людей. Очевидно, обидва випадки мали місце, що свідчить про жорстокість як чоловіків, так і жінок, але вони були приватними.

«Жахи війни»

Картина «Апофеоз війни» дійсно мала первісну назву «Торжество Тамерлана», але планетарний трагізм полотна підняв його над кордонами і часом. Найбільший російський художник не є баталістом в повному розумінні слова, у нього немає ні струнких рядів наступаючих, ні блиску зброї. Він, як Гойя, показує «жахи війни» (так називалася серія великого іспанця), трагізм, бруд і позамежну жорстокість. Не багатьом геніям вдається передати все це в одному творі. І назва «Апофеоз війни» підібрано дивно точно. Смерть-переможниця дивиться з полотна: випалена земля, дерева, які ніколи не зазеленіють, мертве місто далеко, спотворені останки жителів і захисників фортеці на передньому плані і її символи і супутники - вороння, яке все ще сподівається чимось поживитися в цьому мертвому місці .

Полотно-одкровення

Картину неможливо описати словами: вона вражає. Сила її впливу на нормальних людей така висока, що прусський генерал радив Олександру II спалити її, щоб всі бачили картину не перетворилися в пацифістів. Та й російський імператор був дуже незадоволений твором, очевидно, він вважав, що подібні полотна вбивають патріотизм, бажання воювати взагалі, в тому числі і захищати Батьківщину. Ось якого апокаліптичного звучання досяг в цій своїй роботі В.В. Верещагін. «Апофеоз війни», картина, написана в 1871 році, входить в Туркестанської серію (1871-1874), що з`явилася в результаті поїздок художника в 1867-1870 роках. В. Верещагін брав участь у військових діях і був нагороджений орденом св. Георгія за бій під Самаркандом. Всі картини цієї серії дуже хороші ( «Ворота Тамерлана», «Портрет бачі», «Смертельно поранений»). Але, зрозуміло, центральним твором була картина-одкровення «Апофеоз війни». Василь Верещагін, який показав уже серію в Лондоні (виставка була в Кришталевому палаці), поставив умовою придбання всієї серії цілком. У 1874 році П.М. Третьяков купив її за 92 тисячі сріблом.

оцінка сучасників

Всі кращі люди того часу, подивившись картину, оцінили її дуже високо. В.В. Стасов, захоплено відгукуючись про полотно, назвав Верещагіна істориком і суддею людства. Крамськой був високої думки і про картину, і про самому художника, першим показавшем виворіт війни. Деякі твори серії викликали обурення, їх називали наклепом (картина «Забутий»). Багато хто навіть прогресивні художники, наприклад Перов і Рєпін, знайшли Туркестанської серію чужорідної в російській мистецтві.

Однак з часом думка Крамського перемогло. Він говорив, що один з кращих представників російського реалізму - Верещагін. «Апофеоз війни», як і вся серія, є одним з найвищих досягнень російської школи живопису, її блискучим успіхом. На думку Крамського, виставка, в якій брала участь Туркестанская серія, принесла Росії більше завоювань, ніж її територіальні успіхи.

значимість полотна

Треба відзначити, що Василь Верещагін пред`являв претензії не до якихось абстрактних завойовникам, він картав і себе конкретно за участь в бойових діях. Про це він писав у листі до Стасову. І тому не дивують слова про те, що полотна Туркестанської серії змушують серце наповнюватися гордістю, бо «Верещагін російський». Так високо оцінив Крамськой «Апофеоз війни».

Опис можна закінчити тим, що, за словами того ж Крамського, художнику вдалося в картині досягти єдиної колірної гами, що полотно розміром 127 х 197 см є прикрасою залу Верещагіна в Третьяковській галереї. Смерть і війна помстилися художнику-викривачу: броненосець, в якому Василь Верещагін вирушав на російсько-японську війну, підірвався на міні в 1904 році.